{"provider_url": "https://www.elvalledeturon.net", "title": "Cine Fano / Cine R\u00edo", "html": "

DEL FIDEFLOR AL... R\u00cdO

\r\n\r\n

\r\n
\r\nDe nuevo encontramos al empresario gijon\u00e9s Florentino Fano Quintana, quien fuera en primer lugar socio y luego propietario del Cine Fideflor de esta misma localidad, conocida figura del negocio del espect\u00e1culo en el valle de Tur\u00f3n.
\r\n
\r\nEn la g\u00e9nesis de este sal\u00f3n tuvo buena parte el azar, pues al ganar una elevada suma jugando a la loter\u00eda decidi\u00f3 comprar este solar en el lugar m\u00e1s\"Ficha c\u00e9ntrico de La Veguina para destinarlo a cinemat\u00f3grafo, encargando el proyecto (Cine Fano) al prestigioso arquitecto gijon\u00e9s Mariano Mar\u00edn, probablemente movido tambi\u00e9n por el hecho de ser \u00e9l mismo de esa localidad. El nombre definitivo del sal\u00f3n se eligi\u00f3 mediante un concurso de ideas, ganado por una mujer de la localidad que obtuvo a cambio la entrada gratuita por un largo per\u00edodo de tiempo (1).
\r\n
\r\nParece ser que razones de \u00edndole econ\u00f3mica provocaron su huida a Francia y posteriormente a la Argentina, despu\u00e9s de 1962 (fecha en la que desaparece de la documentaci\u00f3n) haci\u00e9ndose cargo del negocio el constructor Sr. Pevida, a quien adeudaba una elevada cantidad (2).
\r\n
\r\nDurante un tiempo, al menos la temporada 1964-65, fue la empresa de Manuel Fern\u00e1ndez Arango la que explot\u00f3 el local, y parece que m\u00e1s tarde se hizo cargo la Empresa Pesquera, como en tantos otros casos del municipio. A fines de la d\u00e9cada de los 60 o iniciados los 70, con el decaimiento del negocio por razones como la difusi\u00f3n de la televisi\u00f3n, la mejora del transporte y las nuevas formas de ocio, el propietario juzg\u00f3 oportuno cerrar el local, reformarlo, construir sobre \u00e9l un bloque de viviendas y finalmente el sal\u00f3n de baile, faceta en que s\u00ed tuvo un mayor \u00e9xito, cediendo luego su lugar a una muebler\u00eda que conservaba el nombre de R\u00edo. 
\r\n\r\n

\r\nPero como explicamos ahora, la historia de esta sala queda \u00edntimamente enlazada con la del Cine Copeval de esta misma localidad, pues documentalmente parecen coincidir y hemos pretendido aclarar su relaci\u00f3n en las siguientes l\u00edneas, cosa harto dif\u00edcil.
\r\n
\r\nEn Mayo de 1956 Mariano Mar\u00edn hab\u00eda dise\u00f1ado el proyecto del Cine Fano, que recibe el visado colegial en Enero de 1958. En Abril de 1958 Florentino Fano solicita el permiso de construcci\u00f3n al Gobierno Civil, habi\u00e9ndole sido concedido en Febrero de ese a\u00f1o la licencia de obra por el Ayuntamiento y prohibi\u00e9ndosele en Junio la ejecuci\u00f3n en tanto no presentara el permiso concedido por la Junta de Espect\u00e1culos. En el mes de Julio el arquitecto vocal de la Junta informa favorablemente el proyecto, recibi\u00e9ndose a la par la autorizaci\u00f3n de la Delegaci\u00f3n de Industria y en Agosto el permiso del Sindicato Nacional del Espect\u00e1culo. Hasta aqu\u00ed el protagonista es el empresario gijon\u00e9s Sr. Fano, que se atiene al proyecto de Mar\u00edn presupuestado en 557.335 pesetas.
\r\n
\r\nLa documentaci\u00f3n recogida en el Archivo Hist\u00f3rico Provincial presenta un lapso de 4 a\u00f1os y en el oto\u00f1o de 1962 se reanudan los tr\u00e1mites, esta vez para la obtenci\u00f3n del permiso de apertura del Gobierno Civil (3).
\r\n
\r\n 
\r\n\r\n

INAUGURADO PA'L CRISTO

\r\n\r\n

\r\n\"Publicidad
\r\nLa visita de inspecci\u00f3n girada el 6 de septiembre de ese a\u00f1o alude a un sal\u00f3n de 600 localidades de aforo, tres plantas -semis\u00f3tano, baja y anfiteatro- y 3.500.000 ptas. de presupuesto, propiedad de Florentino Fano. Fue inaugurado muy probablemente el 14 de Septiembre de 1962, coincidiendo con las fiestas del Cristo de Tur\u00f3n, a la vez que se reabr\u00eda el Cine Fideflor que hab\u00eda sido sometido a una reforma.
\r\n
\r\nAunque no se adjunta un proyecto diferente, este sal\u00f3n (que se abri\u00f3 al p\u00fablico con el nombre de Cine R\u00edo y que tantas alabanzas mereci\u00f3 en el portfolio de festejos, y sigui\u00f3 anunci\u00e1ndose y -en consecuencia- funcionando como baile o sala de espect\u00e1culos al menos hasta 1966), obedece a otros condicionantes: la ubicaci\u00f3n ha variado, pues en las fotos se observa un edificio dispuesto en paralelo a la carretera a Urbi\u00e9s, con la fachada posterior hacia el puente sobre el r\u00edo que comunica con el barrio de San Francisco, junto al Cine Fideflor, de estilo algo diferente y que en el interior cuenta con una tribuna de gran aforo que vuela al menos un tercio sobre el vac\u00edo de la sala.
\r\n
\r\nEn cambio, el emplazamiento, la planta, la distribuci\u00f3n espacial y la parte inferior de la fachada principal de aquel Cine Fano -como se dise\u00f1ara Mar\u00edn, aparecen en un proyecto de Luis Cuesta con fecha de Abril de 1955 para sala de fiestas y en otro de Abril de 1958 con ese mismo fin. A\u00fan en Febrero de 1961 dise\u00f1a este arquitecto por encargo de Valeriano Zurr\u00f3n Rodr\u00edguez la construcci\u00f3n de un edificio de planta baja y un piso, destinado a cinemat\u00f3grafo, que \u00abse emplazar\u00e1 sobre los cimientos y s\u00f3tano ya construidos en La Veguina-Tur\u00f3n-Mieres\u00bb seg\u00fan menciona en la memoria (4).
\r\n
\r\nCon escasas variaciones sobre ese primer proyecto, combinando caracter\u00edsticas de la planta del sal\u00f3n de baile -que desaparece- y de la del cine, propone un dise\u00f1o sencillo para este sal\u00f3n que se inaugur\u00f3 el 24 de Diciembre de 1961 y llev\u00f3 el nombre de Copeval; su historia y caracter\u00edsticas son comentadas en un art\u00edculo ya publicado en la p\u00e1gina.
\r\n
\r\nIgnoramos la raz\u00f3n de la probable transformaci\u00f3n o interrelaci\u00f3n de ambos proyectos, y la confusi\u00f3n generada por los planos es casi imposible de explicar, por falta de testimonios y documentos m\u00e1s expl\u00edcitos. S\u00f3lo podr\u00eda explicarse a nuestro juicio si, una vez iniciados los tr\u00e1mites del cine de Fano, cuestiones de tipo econ\u00f3mico, conflictos derivados de la propiedad o intereses encontrados supusieran la interrupci\u00f3n de la construcci\u00f3n cuando ya se hab\u00eda erigido parte de la edificaci\u00f3n, adquiri\u00e9ndolo o recayendo en manos de Valeriano Zurr\u00f3n.
\r\n
\r\nAs\u00ed el proyecto del Cine Fano se convertir\u00eda en la realidad del Cine Copeval, consiguiendo un a\u00f1o m\u00e1s tarde Florentino Fano hacer realidad la apertura del Cine R\u00edo -como pas\u00f3 a conocerse- en otro solar y seg\u00fan un proyecto que no hemos localizado; tal vez se limit\u00f3 a adaptar el del Cine Fano de Mariano Mar\u00edn incorporando una tribuna y variando el emplazamiento. S\u00ed parece desprenderse de la documentaci\u00f3n que mantuvo la existencia de dos plantas, una con sal\u00f3n de baile y cafeter\u00eda (que incluso funcion\u00f3 como restaurante) y la superior destinada a cine. Su funcionamiento fue paralelo y en los porfolios de\"Primavera festejos encontramos anuncios de uno y otro local. Indudablemente, es \u00e9ste el punto m\u00e1s oscuro de toda la investigaci\u00f3n.
\r\n
\r\n 
\r\n\r\n

UN SAL\u00d3N MULTI USOS

\r\n\r\n

\r\n
\r\nResulta de enorme inter\u00e9s la memoria descriptiva y los planos a escala 1:100 \u2013 sin acotar \u2013 que presenta el arquitecto, as\u00ed como el informe emitido tras girar una visita de inspecci\u00f3n por los vocales de la Junta Provincial de Espect\u00e1culos, que carece de fecha. Tambi\u00e9n contamos con otro informe del arquitecto vocal de la Junta dirigido al Gobernador Civil, de 1958 (5). Se trata de un inmueble exento, junto a la carretera que conduce de Tur\u00f3n a Urbi\u00e9s y con la fachada posterior hacia el r\u00edo. El solar que ocupa es longuero, levemente irregular, y su volumen un sencillo paralelep\u00edpedo.
\r\n
\r\nApenas si se ofrecen datos sobre su t\u00e9cnica constructiva. El arquitecto Sr. Mar\u00edn enuncia c\u00f3mo \u201cen su ejecuci\u00f3n se emplear\u00e1n materiales de tipo corriente\u201d y presumimos el empleo de hormig\u00f3n armado, tabiques de ladrillo y cubrici\u00f3n a dos aguadas con teja curva sobre la estructura met\u00e1lica que permanece oculta tras la fachada. Cumpl\u00eda, eso s\u00ed, los requisitos de resistencia, higiene y seguridad de la normativa de 1935, pues se estipulaba en el proyecto que \u201clas condiciones constructivas del edificio estar\u00e1n sujetas a los vigentes Reglamentos\u201d. Constaba de dos pisos y un altillo, que se corresponden con el sal\u00f3n de baile, el cinemat\u00f3grafo y la cabina de proyecci\u00f3n, con accesos independientes los dos primeros para facilitar su funcionamiento aut\u00f3nomo.
\r\n
\r\n\"Sal\u00f3nEn primer lugar nos ocupamos del sal\u00f3n de baile, recogiendo las \u201ccaracter\u00edsticas particulares\u201d que comenta el arquitecto; la adecuaci\u00f3n al emplazamiento irregular se salva con acierto y logra una diafanidad espacial y una gran movilidad en torno a la pista semienterrada que articula su configuraci\u00f3n. Su acceso se realiza desde el lateral izquierdo, y la rasante es inferior al nivel de la carretera. 
\r\n
\r\nCabe la posibilidad de que se haya destinado en alg\u00fan momento a restaurante, y desde luego hubo una sidrer\u00eda en los bajos del Cine R\u00edo hacia 1966 (6).
\r\n
\r\nLa planta superior era la ocupada por el cinemat\u00f3grafo, una sala con acceso desde la fachada principal y mediante una escalera de pat\u00edn exterior adosada al flanco izquierdo que se empleaba para la salida.
\r\n
\r\nMediante tres puertas de doble hoja -que abren en sentido de la salida- se ingresa al hall; el informe que emite el arquitecto tras estudiar el plano y memoria es anterior al que se corresponde con la visita de inspecci\u00f3n al local y los datos que ofrece este segundo informe deben referirse al R\u00edo emplazado junto al puente.
\r\n
\r\nEn consecuencia, de las tres puertas de 2 m. del inicio se pasa a la soluci\u00f3n de dos puertas de 2,70 m. y una tercera de 0,85 m., en consonancia con el art\u00edculo 120 del vigente Reglamento de Polic\u00eda de Espect\u00e1culos. El vest\u00edbulo es amplio y de \u00e9l parte la escalera que desciende al sal\u00f3n de baile, al igual que la escalerilla de caracol que conduce a la cabina, junto a la cual se cierra la taquilla; en esta ocasi\u00f3n no interrumpen ni agobian al espacio de encuentro y descanso, al hallar- se en los \u00e1ngulos junto a las puertas. La entrada al patio de butacas se efect\u00faa a trav\u00e9s de un amplio hueco, que alcanz\u00f3 finalmente los 4 m. y se cerr\u00f3 mediante una cortina u otro elemento m\u00f3vil. Para la salida de emergencia se practicaron dos puertas hacia la terraza del costado izquierdo, de 2,80 y 1 metro respectivamente.
\r\n
\r\nLas butacas se distribu\u00edan en 21 \u00f3 22 filas, con 13 localidades a cada lado del pasillo central de 1,30 metros de anchura, con otros pasos junto a los muros \"Muebleslaterales; la distancia entre las hileras era de 0,85 m. El escenario muestra una planta oval y se eleva respecto al suelo de la sala, de perfil en suave declive; es de fondo reducido y escasa altura, y carece de cualquier camerino, atrezzo, tramoya o dependencia para un eventual espect\u00e1culo teatral: es \u00fanicamente una cavidad anterior a la pantalla donde se cobijan los altavoces de un cinemat\u00f3grafo sonoro, de f\u00e1brica y comunicada \u00fanicamente con la sala, siguiendo el Reglamento de espect\u00e1culos. No figuran servicios higi\u00e9nicos en esta planta, debiendo descenderse al piso bajo para acceder a las toilettes.
\r\n
\r\nLa cabina se situaba sobre el hall; la ventilaci\u00f3n la procuraba una apertura en el techo. Dispon\u00eda de un local para bobinaje del film y no nos consta que se instalara un servicio higi\u00e9nico para uso de los operadores, como recomend\u00f3 al arquitecto vocal de la Junta de Espect\u00e1culos. En la ejecuci\u00f3n e informe previo a la apertura, como corrobora la informaci\u00f3n oral (7) , se incluy\u00f3 una platea con su vest\u00edbulo para fumadores que mejoraba el aforo y rentabilizaba la inversi\u00f3n.
\r\n
\r\nDe su instalaci\u00f3n y decoraci\u00f3n fija poseemos pocos datos; en los servicios el mobiliario era el corriente y el revestimiento de azulejo blanco. La pintura interior ser\u00eda el temple, la instalaci\u00f3n el\u00e9ctrica bajo tubo Bergman y los dem\u00e1s acabados sencillos, como era habitual en la \u00e9poca. De la iluminaci\u00f3n mencionamos las ventanas que se abr\u00edan sobre la escalera que comunicaba con la cabina y la parte alta del vest\u00edbulo.
\r\n
\r\nLa fachada era austera; comentaba en la memoria de construcci\u00f3n el arquitecto que \u00abse proyecta en tono de sencillez\u00bb, disponiendo el cartel de \u00abCine Fano\u00bb y colocando una composici\u00f3n abstracta de formas curvas, estrellas y trazos con letras en el lugar de la cartelera (8). Estaba en una l\u00ednea de sobriedad que podemos calificar de funcional, frecuente en estos a\u00f1os que apreciamos en otras obras del municipio y de este arquitecto gijon\u00e9s.
\r\nDel equipamiento sabemos que hab\u00eda dos extintores en el escenario y otro en la cabina, certificados por la casa Janet.
\r\n
\r\n
\r\n\u00a9 Mar\u00eda Fernanda FERN\u00c1NDEZ GUTI\u00c9RREZ
\r\n
\r\n 
\r\n\r\n
\r\n
(1) Testimonio oral de Secundino Fern\u00e1ndez \u00c1lvarez
\r\n
\r\n(2) Testimonios orales Manuel Men\u00e9ndez Baquero y Secundino Fern\u00e1ndez \u00c1lvarez
\r\n
\r\n(3) AHP, Fondo Gobierno Civil, Caja 23862, Cinemat\u00f3grafos de Mieres, a\u00f1o 1962, papeles sueltos.
\r\n
\r\n(4) AMM, Serie Licencias de apertura, sign. 8.6/201.J.7, a\u00f1o 1962
\r\n
\r\n(5) Esta documentaci\u00f3n es la que puede consultarse en AHP, Fondo Gobierno Civil, Caja 23862, Cinemat\u00f3grafos de Mieres, a\u00f1o 1962, papeles sueltos.
\r\n
\r\n(6) \u00c1lbum de las fiestas del Santo Cristo de Tur\u00f3n, Tur\u00f3n, Septiembre de 1966
\r\n
\r\n(7) Testimonios orales de Juan Carlos Vega y Manuel Men\u00e9ndez Baquero
\r\n
\r\n(8) El proyecto de construcci\u00f3n est\u00e1 conservado entre los documentos manejados en el AHP, Fondo Gobierno Civil, Caja 23862, Cinemat\u00f3grafos de Mieres, a\u00f1os 1958 y 1962.
\r\n
\r\n
\r\n 
\r\n", "author_name": "", "version": "1.0", "author_url": "https://www.elvalledeturon.net/author/jorgevarela", "provider_name": "El valle de Turon", "type": "rich"}