{"provider_url": "https://www.elvalledeturon.net", "title": "Ocio y cinematograf\u00eda", "html": "

OCIO Y CINEMATOGRAFIA (1)

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\r\nA lo largo de la historia de la humanidad, el ocio ha estado presente y ha ocupado distintos espacios para deleite del espectador: en las calles y plazas de las ciudades han tenido lugar manifestaciones teatrales o musicales, incluso corridas de toros, que congregaban a un numerosa p\u00fablico, no requiriendo una construcci\u00f3n espec\u00edfica.
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\r\nPero pronto tambi\u00e9n se levantaron edificios destinados al recreo de la sociedad, como teatros, anfiteatros, hip\u00f3dromos, circos, odeones y un sinf\u00edn de tipos cl\u00e1sicos, a los que se fueron a\u00f1adiendo otros modelos y formas a lo largo de los siglos.
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Revoluci\u00f3n industrial y transformaciones
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Con la llegada del siglo XIX y en los inicios del XX, las consecuencias socioculturales de la revoluci\u00f3n industrial se hacen sentir y tanto el esparcimiento, como los inmuebles que lo acogen, se transforman. Indica acertadamente Luis Sazatornil el hecho de que \u00abtal como ocurre con otras tipolog\u00edas ligadas a la funci\u00f3n p\u00fablica, las que lo est\u00e1n al ocio tambi\u00e9n conocen a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX una profunda revisi\u00f3n. Teatros, casinos y plazas de toros, se multiplican, como producto de la misma extensi\u00f3n de la burgues\u00eda, necesitada de espacios para el ocio, la relaci\u00f3n y el lucimiento\u00bb y concluye como \u00abla existencia misma de una infraestructura del ocio, en un siglo tan l\u00fadico como el XIX, ser\u00e1 la evidencia definitiva del progreso social y cultural de una poblaci\u00f3n\u00bb(2).\"Parque
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Parques, balnearios y teatros
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Para el paseo burgu\u00e9s nacen los parques urbanos con sus lunetos amueblados, adornados de fuentes, estatuas y bancos, como ejemplifica en Asturias el Parque del Muelle avilesino o el magn\u00edfico ejemplo mierense de parque municipal (m\u00e1s democr\u00e1tico), que no pas\u00f3 de proyecto sobre el papel, firmado por Teodoro de Anasagasti en 1919. Para la tertulia se disponen agradables caf\u00e9s de confortables asientos, cuidada decoraci\u00f3n y terrazas al aire libre, como el Caf\u00e9 Imperial de esa misma villa de Avil\u00e9s. Para los grupos notables de cada localidad, sean indianos, burgueses o \u00abgente bien\u00bb, se levantan Casinos como los de Villalegre, Puerto de Vega o Luarca. Para los conciertos de la banda municipal se preparan kioscos m\u00e1s o menos funcionales o art\u00edsticos, como los hermosos ejemplares de Avil\u00e9s, La Felguera y Sama, o el del Bomb\u00e9 ovetense. Para los ba\u00f1os salut\u00edferos se levantan balnearios como el de Fuensanta en Nava o el de Las Caldas de Oviedo. Para el veraneo burgu\u00e9s crecen los chalets, los hoteles en la costa, las casas de ba\u00f1os y las cabinas en la playa, como ejemplifican las villas de Ribadesella o la de Llanes. Para las representaciones dram\u00e1ticas se siguen levantando teatros, como el Jovellanos gijon\u00e9s, el Palacio Vald\u00e9s de la villa del Adelantado o el ovetense Campoamor. Para las fiestas populares se disponen tinglados y barracas m\u00f3viles, como los que ocupaban el campo de San Francisco, que supl\u00edan las deficiencias de infraestructura y acog\u00edan cualquier recreo, descanso u otras diversiones (magia, caricatura, im\u00e1genes, m\u00fasica y baile).
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Llega el cine
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Al aparecer en este panorama de espect\u00e1culos el cine, en el a\u00f1o 1896, debe hacerse \u00absitio\u00bb para ofrecer sus maravillas al asombrado p\u00fablico. Hallar\u00e1 paulatinamente la f\u00f3rmula id\u00f3nea para la exhibici\u00f3n de pel\u00edculas, diferente de los modelos hasta entonces existentes. Se puede afirmar que el tipo arquitect\u00f3nico para sal\u00f3n de cine parte del teatro y los caf\u00e9s cantantes, para definir en un breve per\u00edodo (de entre 15 y 20 a\u00f1os) una forma nueva: el cinemat\u00f3grafo.
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\r\nLas soluciones adoptadas por los espacios que acogieron este espect\u00e1culo son el tema de las siguientes l\u00edneas, centradas en la evoluci\u00f3n del cinemat\u00f3grafo, es decir, del edificio p\u00fablico donde, como espect\u00e1culo, se exhiben las pel\u00edculas cinematogr\u00e1ficas (seg\u00fan recoge el Diccionario de la Real Academia Espa\u00f1ola de la lengua).
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\r\n\"CineEste tipo constructivo posee unas caracter\u00edsticas espec\u00edficas, presentes en la mayor\u00eda de los ejemplos estudiados, que sintetizaremos en:
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\r\n1) Sala amplia sin apoyos intermedios que dificulten la visi\u00f3n, aprovechado al m\u00e1ximo su espacio, desarrollada longitudinalmente y organizada en funci\u00f3n de un lienzo mural menor en que se dispone la pantalla. \u00c9sta es el punto neur\u00e1lgico del espacio construido, foco que atrae atenci\u00f3n y mirada.
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\r\n2) Cabina de proyecci\u00f3n como recinto segregado, dotado de medidas de seguridad.
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\r\n3) Vest\u00edbulo destinado a la sociabilidad y al comercio.
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\r\n4) Estudio cuidado de accesos y salidas; materiales y dise\u00f1o ideados para minimizar los riesgos de incendio y garantizar las condiciones de seguridad.
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\r\n5) Fachada como elemento destacado de la composici\u00f3n arquitect\u00f3nica, con una funci\u00f3n de atracci\u00f3n y exhibici\u00f3n de lo que se ofrece en el interior.
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\r\n6) Frecuente delimitaci\u00f3n de un recinto con uso de camerino, o cuarto para artistas, que facilita el uso mixto como cinemat\u00f3grafo y teatro.
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\r\nEn cada proyecto existe un cuidado especial hacia las cuestiones t\u00e9cnicas, pues se requiere el an\u00e1lisis de los conos de visi\u00f3n de los espectadores desde las diferentes butacas y de las condiciones ac\u00fasticas; la elecci\u00f3n de materiales ign\u00edfugos y resistentes; el dise\u00f1o de la cabina, adecuadamente comunicada con el vest\u00edbulo para facilitar entradas y salidas, pero aislada en caso de peligro. Sin embargo, el frente principal concita el esmero y habilidad art\u00edstica para convocar al eventual p\u00fablico y el interior del local muestra un dise\u00f1o agradable y confortable.
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\u00a9 Mar\u00eda Fernanda FERN\u00c1NDEZ GUTI\u00c9RREZ
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(1) FERN\u00c1NDEZ GUTI\u00c9RREZ, Mar\u00eda Fernanda, Arquitectura y Cine en el concejo de Mieres: estudio hist\u00f3rico-art\u00edstico de los cinemat\u00f3grafos de la villa y concejo de Mieres, Real Instituto de Estudios Asturianos, Oviedo, 2000.
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(2) SAZATORNIL RUIZ, Luis, Arquitectura y desarrollo urbano en Cantabria en el siglo XIX, Santander, Universidad de Cantabria \u2013 Colegio deArquitectos de Cantabria \u2013 Fundaci\u00f3n Marcelino Bot\u00edn, 1996, p.103

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